Ganymed

《Ganymed》（伽倪墨得斯）是歌德 1774 年秋写的一首自由体赞歌，1789 年收入其诗集。伽倪墨得斯是希腊神话中被宙斯化作雄鹰掠至奥林匹斯山的天庭斟酒美少年，歌德借此写一个少年被春天与大自然“拥入怀中”的神秘体验：清晨的霞光将他点燃，春天的温暖与花朵涌向他的胸怀，山风冷却他胸中的焦渴，夜莺在雾谷中呼唤他，他应声而起，随云朵上升，最终投入“全爱的父亲”（宙斯/大自然）的怀抱。全诗不分节、一气呵成，是德语文学中“泛神论”与“狂飙突进”精神的代表作，与《Prometheus》并列为歌德早期抒情诗的双璧。

沃尔夫于 1889 年 10 月将此诗谱入《歌德歌曲集》第 50 首（1891 年 Schott 出版），是沃尔夫歌德歌曲中最著名的“上升之歌”。音乐以不断攀升的音阶与琶音描摹“上升”的轨迹：从晨光初照的柔和开始，经过“Daß ich diesen fassen möcht'”的激动、中段夜莺呼唤的温柔，最后在“Aufwärts! Umfangend umfangen!”的连续上行中达到狂喜顶点，以“Alliebender Vater!”的舒展高音收束。与舒伯特 D544 的抒情处理不同，沃尔夫版本更具醉意与狂喜，旋律的每个转折都紧跟诗行的呼吸，是全套歌德歌曲中“迷狂”气质最强的一首。

《Ganymed》在 18-19 世纪被贝多芬（WoO 126）、舒伯特（D544）、李斯特、沃尔夫等十数位作曲家谱曲；沃尔夫 1889 年 10 月谱写，编号 Goethe-Lieder No.50，为全集（1890 出版前半、1891 后半）中较晚完成的作品之一。沃尔夫明确采用 1789 年版诗文本“Daß ich diesen fassen möcht'”（而非常见的“dich”），这一文本选择（与舒伯特版相区别）体现在乐谱中：他以“diesen”指向春天本身，使拥抱的对象从“具体之人”泛化为“整个春天”，与泛神论主旨更贴合。此曲是男高音与女高音的试金石，常作为独唱会第二部分的压轴曲目。

• ▸Morgenglanze /ˈmɔrɡənˌɡlantsə/：g 浊音，gl 连读，-ze 读 /tsə/。
• ▸anglühst /ˈanɡlyːst/：ü 长 /yː/，st 读 /ʃt/。
• ▸Geliebter /ɡəˈliːptɐ/：p 在清辅音前读清音 /p/。
• ▸möcht' /mœçt/：ö 短 /œ/，ch 读 /ç/。
• ▸Nachtigall /ˈnaxtɪɡal/：ch 读 /x/（ach-Laut），g 浊音。
• ▸Nebelthal /ˈneːbəlˌtaːl/（= Nebeltal）：th 读 /t/（古拼写），a 长。
• ▸schweben /ˈʃveːbən/：sch 读 /ʃ/，v 读 /f/。
• ▸umfangend /ʊmˈfaŋənt/：ng 读 /ŋ/。

• ▸“Du rings mich anglühst”：rings 的 s（/s/）与 mich 的 m 分开，但 rings 与 mich 同气口。
• ▸“Sich an mein Herz drängt”：sich 的 ch 与 an 的 a 相连 /zɪç‿an/，不加喉塞。
• ▸“Daß ich diesen fassen möcht'”：Daß 的 /s/ 与 ich 相连 /das‿ɪç/。
• ▸“Lieg' ich, schmachte”：lieg' 的 /k/ 与 ich 的 i 相连 /liːk‿ɪç/。
• ▸“Ruft drein die Nachtigall”：Ruft 的 t 与 drein 的 d 之间保留极短休止。
• ▸“Wohin? Ach, wohin?”：Ach 的 ch（/x/）与 wohin 的 w 分开。