Smanie implacabili

《女人心》（Così fan tutte, K.588，1790 年 1 月 26 日首演于维也纳城堡剧院）通常被看作莫扎特最刁钻的一本意大利语歌剧：剧作者洛伦佐·达·蓬特把唐璜式的三角恋改写成一场「实验」—— 唐纳·阿方索假称两位姑娘另有 fiancé，劝她们与对方的心上人换装，目的是让两位男子听见自己的情人口中如何形容自己，从而暴露两人的「忠贞」有多靠不住。全剧对白用意大利语，人物却都成了说着方言的德奥贵族，喜剧与刻薄齐飞。第一幕费兰多与朵拉贝拉被阿方索拉去当「海员」，他们向留在国内的两位女子写信，句句赌咒发誓 —— 于是有了这首咏叹调。

opera-arias 单曲页标 Act 1.22b，Type: aria，Role(s): Dorabella，Voice(s): Mezzo-Soprano。朵拉贝拉是双女高音之一，与菲奥尔迪利吉配对。她收到费兰多的信（信是阿方索尼写的，内容全是海誓山盟），读着读着就信了 —— 这首咏叹调唱的就是一个坠入爱河的女人的心思被彻底搅乱后的状态：那些「难以平息的折磨」不是坏消息带来的，而是爱本身带来的。她甚至想象自己死后被复仇女神带走，用自己叹息的骇人声响当陪葬 —— 这在莫扎特笔下是极罕见的「把自己唱成悲剧」的时刻，也是朵拉贝拉这个角色最动人的地方。

这首咏叹调最特别的地方在于它的转调狂想：Allegro 的开头是密集的十六分音符跑动，把内心慌乱直接写进速度里；随后一路滑向降 E 大调 —— 朵拉贝拉不是在倾诉，是在「发疯」。中段出现全曲最抒情的一句「Se viva resto」（只要我还活着），此后才进入终曲（Presto），把「Esempio misero」（我这可怜的榜样）与「Eumenidi」（复仇女神）两个形象叠在一起。咏叹调末段莫扎特写了一段极难的速度与音准段落，是给当时的头号女中音量身定做的炫技段，也是这段「把自己唱成悲剧」的收尾。

• ▸Smanie：/ˈsmaːnie/，gn 读 /ɲ/，长音 /aː/
• ▸implacabili：/implaˈkaːbili/，重音在 ka，不要读成英语的 /ɪmˈplækəbɪl/
• ▸m'agitate：/maɡiˈtaːte/，g 在 i 前读 /dʒ/
• ▸Entro quest'anima：/ˈɛntro kwestˈaːnima/，quest' 的 st 保持清音
• ▸Più non cessate：/piu non tʃesˈsaːte/，cessate 的 ss 读 /ss/，重音在 sa
• ▸angoscia：/aŋˈɡoʃtʃia/，gn 读 /ɲɡ/，sc 在 t 前读 /ʃtʃ/
• ▸Esempio：/eˈsɛmpio/，重音在 se
• ▸funesto：/fuˈnɛsto/，重音在 ne
• ▸Eumenidi：/euˈmɛnidi/，希腊神话复仇女神，读作「尤墨涅蒂」
• ▸orribile：/orˈriːbile/，双写 rr，长音 /iː/
• ▸sospir：/sosˈpiːr/，重音在 piː，长音 /iː/

• ▸Smanie implacabili → /ˈsmaːnie implaˈkaːbili/：两个 -i 相接，前一个保持清楚
• ▸Che m'agitate → /ke maɡiˈtaːte/：m' 的省音让 agitate 变成 aɡi-，g 读 /dʒ/
• ▸Entro quest'anima → /ˈɛntro kwestˈaːnima/：quest'anima 的 t 与 a 之间不要加元音
• ▸Più non cessate → /piu non tʃesˈsaːte/：non 的 n 与 c 之间自然断开
• ▸Fin che l'angoscia → /fin ke laŋˈɡoʃtʃia/：l'angoscia 的 l 省音
• ▸Mi fa morir → /mi fa moˈriːr/：morir 的 r 舌尖轻弹
• ▸Esempio misero → /eˈsɛmpio ˈmiːzɛro/：misero 的 s 清音
• ▸Darò all'Eumenidi → /daˈroː alleˈmeːnidi/：all'Eumenidi 的双 l 要读出
• ▸Se viva resto → /se ˈviːva ˈrɛsto/：viva 的 v 是浊音 /v/
• ▸Col suono orribile → /kol ˈsuːono orˈriːbile/：suono 的双元音是 /uo/
• ▸De' miei sospir → /de ˈmiei sosˈpiːr/：de' 省音，后面接 m