Qual mesto suon

《安娜·博莱娜》是多尼采蒂1830年首演于米兰的二幕作品，剧本由 Felice Romani after the play Henry VIII by Marie-Joseph de Chenier (1791) and the play Anna Bolena by Alessandro Pepoli (1788) 撰写。二幕开场，亨利八世为迎娶安妮·博林而秘密处死旧王后凯瑟琳。曲中安妮·博林撞见鬼魂般的凯瑟琳，听到丧钟与哀乐，问出「这是什么哀伤的声响？我看见了什么？」，又唤起侍卫赫维，属女高音的舞台开场咏叹调。盖伊提供此剧，确立意大利美声歌剧范式，宣叙调与咏叹调的分工自此清晰。该曲篇幅短、宣叙色彩浓，是训练「戏剧情境下的宣叙式演唱」与弱起、装饰性分句的入门素材。

王宫庭院里等着国王回朝的安娜，听见远处传来不合节拍的号角声，隐约看见仪仗护着法国使节与红衣主教进城，心里一沉——亨利八世带回的必是坏消息。她惊问「这是什么低沉的声音？我看见了什么？」又急唤卫队长赫维问护兵何在。情绪由隐约的不安与惊惧起，经强作镇定的追问，落到听见国王车驾逼近时那份期待又无从把握的忐忑。

以F小调为骨，Adagio徐行。引子用大管与低音弦乐持续音铺底，一记小号号角自低音探出——「mesto suon」正是守卫换岗的军号。安娜两句是宣叙化短句，句尾落在属七与减三度上，悬而不决；弦乐仅在句间以三连音上行填缝，织体是旋律带伴奏。「Hervey! le guardie?」高跳八度，弦乐叠上tremolo，半音模进推向顶点，却被一个弱收的属和弦截断——高潮不解决，留给下段。

• ▸Qual：/kwál/，开头的 qu 要一次送出唇-软腭音 /kw/，不能拆成 /k/ + /u/，更不能读成英语式的 /gw/。
• ▸Qual：/kwál/，这里当感叹词用（相当于「什么呀！多么……！」），语气上扬但重音仍落在这个词上。
• ▸mesto：/ˈmɛsto/，第一个元音是开口 [ɛ]，不要闭成 [e]；重音在第一音节。
• ▸mesto：/ˈmɛsto/，词尾 -sto 收在闭 [o]，后面接 s 时 /t/ 不要用力送气、不要顶舌。
• ▸suon：/ˈswon/，uo 是一个双元音 [w]→[o]，中间的 o 收在闭 [o]，不要读成 [sʊon]，也不要把 u、o 唱成两个拍子。
• ▸suon：/ˈswon/，词尾 -n 脱落、元音鼻化成 [swõ]，尾部不要另加一个元音或拖出「ou」。
• ▸che：/ke/，意大利语的 che 一律读 [ke]，不是 /tʃe/；这是外语背景歌唱者最常犯的错。
• ▸vedo：/ˈvɛːdo/，首元音是开口 [ɛ]；两个元音中间的 /d/ 只做轻贴上齿、不顶舌的 [d]，不要读成硬 d。
• ▸Hervey：/ˈervei/，意大利语读法——h 不发音，e 是闭 [e]；结尾的 y 读完整元音 [i]，不是英语的 [ɪ]。
• ▸Hervey：/ˈervei/，结尾 -ey 是 [ei] 双元音，按英语口音容易滑成 [ɪ]；把 [e] 唱实，收在 [i] 上，-y 不要提前。
• ▸guardie：/ˈɡwardje/，gu 是 /gw/；-ie 合为一个音节 [je]（i 作半元音），不要唱成「guar-di-e」三个音节。
• ▸guardie：/ˈɡwardje/，重音落在 -die，词尾 -e 不发音；注意 guardia /ˈɡwardja/ 与 guardie 的元音不同，别串。

• ▸qual → mesto → /kwãm ˈmɛsto/：qual 的词尾 /l/ 在后面的 /m/ 前同化成鼻音 /m/ 并带鼻化色彩，不能留一个清晰的 l。
• ▸mesto → suon → /ˈmɛsːo ˈswon/：-sto 的 /t/ 失去爆破、不送气，被后面的 /s/ 吸成一个 /sː/。
• ▸suon → che → /swõŋ ke ˈvɛːdo/：若跨过停顿一气连下，-n 会在 /k/ 前变成软腭鼻音 /ŋ/，同时 suon 的元音鼻化成 [õ]。
• ▸che → vedo → /ke ˈvɛːdo/：che 收在闭 [e]，vedo 的首元音是开 [ɛ]，两个 e 不要唱成同一个音，否则词意会糊成一片。
• ▸le → guardie → /le ˈɡwardje/：le 在硬音 /ɡ/ 前用开元音 [ɛ]（读成 [e] 就带法语味），后半的 ie 收成 [je] 一个滑音。
• ▸guardie → 句尾 → /ˈɡwardje/：词尾 -e 不发音也不补音，问句的疑问上扬由 [je] 承担，别在后面另加一个 [e] 尾巴。