Povera Butterfly chi sia?

《蝴蝶夫人》是普契尼1904年首演于米兰的斯卡拉大剧院的三幕歌剧，剧本由 Giuseppe Giacosa, and Luigi Illica 撰写。第二幕：等了三年、港口连一艘船都不见的巧乔桑，还不知道丈夫就在自家门外。铃木开门，进来的竟是化装的客人。她连声追问“他是谁”，一句“她已另嫁”把她从欢喜压进绝望。这是普契尼“三部少女剧”之二，也是意大利歌剧最抒情的一笔，把等待与失去写成他自己的母题。女高音这一段近乎室内乐，全靠气息与音色控制推进独白般的层次；末尾跪地那声呼号把技术推成心理，气息一松，人物就散了。

第三幕，蝴蝶夫人抱着孩子等船，一夜未眠。铃木听见过道有敲击声，普金顿与夏普莱斯踮脚进屋，要铃木别吵醒她。蝴蝶惊醒下楼，连声追问「是谁」；夏普莱斯终于说破：跟来的是他的妻子。蝴蝶仰天举起双臂，扑倒跪地，哀呼祖先亡灵；继而强忍悲恸起身，要铃木陪她熬过今晨。结局却跌入绝望——「这一切有什么用处」。

以降B大调、6/8行板开场，主题由级进下行音列构成，四小节一句，弦乐分解和弦打底。蝴蝶的咏叹与铃木的旁白、门外人声分层叠置，后台男声闭口合唱的哼鸣自远而近，织体撑出三重空间。节拍逐步收紧，同音反复逐次加速，颤音持续音托着音区不断上移；到“È sua moglie!”前骤然抽空，主题整体移高两个音级在弱奏高音区再现，随后以延长音和自由延长，把不安推向悲剧预感。

• ▸Povera: /ˈpɔ.we.ra/ — 词中的 /v/ 夹在两个元音之间，浊化并唇化成 [w]，读「波-威-拉」而非「波-维-拉」。
• ▸Voce: /ˈwɔ.tʃe/ — 元音间 /v/ 同样变 [w]；c 在 e 前读软音 /tʃ/，不读 /k/。
• ▸Dormi: /ˈdɔr.mi/ — 词尾 r 保持舌尖颤音，不卷舌也不吞掉；词尾 i 单独成音节。
• ▸amor mio: /aˈmor.mjo/ — 颤音 r 与后词 m 连读融成一个 /r/；mio 的 i 闭口变 /io/ 双元音，o 成分带圆唇。
• ▸Suzuki: /suˈdʒiːki/ — 日语 /z/ 按意大利语读 /dz/ 或 /dʒ/；s 不送气，ki 不腭化，重音在第二音节。
• ▸shosi: /ˈʃɔ.si/ — 日本语「障子」的借词，Goro 用意大利语念 /ʃ/，词尾 i 独立成音节，不要读成 /ˈʃo.ʃi/。
• ▸Chi sia: /ki ˈsja/ — s 在 i 前腭化，清晰演唱可读 /ʃ/；ia 是从 i 滑向 a 的双元音。
• ▸Zitta: /ˈdzit.ta/ — z 是塞擦音 /dz/；双写 z 表示长辅音 /tt/，两个音节都要给足时值。
• ▸cautamente: /kaˈda.men.te/ — t 在两个元音之间浊化成 /d/，不是 /t/。
• ▸dirle: /ˈdir.le/ — r出现在另一个 r 之后时舌尖化，读成齿龈擦音，不颤。
• ▸Scegliemmo: /ʃeʎˈʎɛm.mo/ — gl 在 i 前腭化成 /ʎ/；双写 mm 要读成长辅音，元音 o 保持闭口。
• ▸spargerdi: /ˈspar.dʒɛr.di ˈfjɔ.ri/ — sparger(ti) di fiori 的缩合，元音 i 不脱落；-gere 读 /dʒe/，r 与 d 之间不插元音。

• ▸amor → mio → /aˈmor.mjo/：前词的颤音 r 与后词的 m 相接融成一个 /r/，词尾不换气、不补元音。
• ▸sul → mio → /sul ˈmjo/：冠词的 l 与后词 m 联诵，l 略鼻化，整串读成 /sumjo/，中间不另起拍。
• ▸ed → io → /e ˈdjo/：ed 在元音起首的 io 前省去 d（省音 elision），补出的 e 与 io 连读成 /eˈdjo/。
• ▸È → venuta → /ɛˈve.nuː.ta/：助动词 è 遇元音起首的词合读成一个音节 /ɛv/，不单独占一拍。
• ▸un → aiuto → /uˈnai̯u.to/：不定冠词 un 在元音前省去 n，读作 /u/，与后面的 /ai̯u/ 之间不留停顿。
• ▸s'è → spento → /sɛ ˈspɛnto/：缩合省音，s'è 只剩 /sɛ/，不出现元音；到 spento 时气流才重新张开。
• ▸quest'ora → /ˈkwest ˈɔːra/：缩合省音（questa ora），t 与 o 之间没有元音，/st/ 直接连到 /ɔ/，t 读成长音。
• ▸a → Suzuki → /a suˈdʒiːki/：冠词 a 遇 s- 开头不联诵，a 与 su 分开读，s 不与后面的 u 融合。