Il core vi dono

《女人心》是莫扎特1790年首演于维也纳的喜歌剧，剧本由 Lorenzo da Ponte 撰写，接在《费加罗的婚礼》之后，是他最后一部意大利语作品。第二幕骗局全面铺开：两位姐姐把假珠宝、假情书交给女仆德普西娜，让她转交“心上人”。唱段正出自这场交接：女中音的旋律轻盈跳脱，吐字要快而清楚，配器带出人物的机巧。对唱者可练节奏与咬字，对研究者可看莫扎特怎样用合唱与终曲层层加码。

第二幕，城里女人正为「谁最痴心」打趣，中音女角把这段唱给心上人。起句她还半含半露地逗弄，声调轻飘、尾音故意拖住，像随口一句玩笑；随着「亲爱的偶像」出口，语气渐渐沉下去，真心露了底；末句「来，把它给我」脱口而出，再不掩饰。情绪从羞怯的试探一路攀升，到最后索性把整颗心递出去——赌气的壳里藏着坦白。

此段为A大调、6/8拍Allegro（♩≈120）。急板铜管与弦乐引子后，声部以近乎宣叙的parlante进入。四句构成两加二的前乐句群：首句从弱起属七推到主和弦，八度上行把献心恳求送至第一处小高潮；「Bell'idolo mio」故意断在切分上，留下悬置；第三句以降级转调与弦乐颤音的顿止，转为赌气半说半唱；末句在大调以三连音与八度连续上行直冲花腔最高音，乐队全奏叠加后急收音束。织体是乐队加单声部咏叹调，花腔只在末句成串出现。情绪由恳求—悬置—赌气—占有逐级抬升，高潮压到最后一句，靠延迟解决换取戏剧张力。

• ▸core：/ˈkɔː.re/，意大利语的 o 是开口元音 [ɔ]，比德语 o 更扁更靠后开；重音在 ko，结尾 -e 是轻读的开口 [e̞]，切勿拖成德语的 [eː]
• ▸core 的 -e：/e̞/，在真句子里几乎只剩 [ə] 的气息，音量要收，别把整段唱得一字一顿
• ▸mio：/ˈmiː.o/，词尾 o 同样开口 [ɔ]；德语学习者常把词尾 o 读圆读满，这里要扁、收短
• ▸Bell'idolo：/belˈliː.do.lo/，bello 的 -o 在元音前省音，写成 Bell'，连读只有三音节 bel-li-do-lo，不要读成四个音节
• ▸idolo 的 ll：/ll/，重辅音，唇齿音要保持住时长，不能读成两个轻快的 l
• ▸idolo：/ˈiː.do.lo/，首音节 i 长而紧，与后面的 do 之间不要加滑音，元音要饱满
• ▸vostro：/ˈvost.ro/，r 是舌尖闪音 [ɾ]，舌尖轻抵齿龈一下即可，绝不能换成德语的小舌颤音
• ▸vo'（voglio）：/ˈvwoʎ.ʎo/，g 在 i 前是软音 /ɟʎ/，读作「流利」，不是硬 g；两个 l 连成一段不要断开
• ▸anch'io：/anˈki.o/，anche 的 -e 在元音前省音；ch 在此为 /k/（意大利语 c 在 i 前为软音），不是德语的 /ç/
• ▸datelo：/ˈda.te.lo/，三个音节全是开口元音，重音在 da，第二个 te 的 e 是 [ɛ]，与德语闭元音 [eː] 相反
• ▸dono：/ˈdɔː.no/，首音节 o 开口 [ɔ]，n 在元音前完整闭合，不要读成鼻化的松 n
• ▸me：/me/，开口 [e]，更松更暗；德语的 e 是闭元音，这里应把嘴角放松、下巴略放

• ▸vostro → vo' → /ˈvost.rovwoʎ/：vo' 是 voglio 的省音式，vostro 的 -o 直接收进后面的 v，两词一气呵成，中间不能有停顿
• ▸vo' → anch'io → /vwoʎ.anˈkio/：voglio 的 -o 与 anche 的 -e 连着省掉，/ʎ/ 顺势滑进 /a/，唱成「vwo-yan-kio」
• ▸anch'io → Via → /anˈki ˈvia/：io 的 -o 在元音前省去，anch'io 收在 /i/ 上再进入 Via
• ▸Via → datelo → /ˈvi ˈda.te.lo/：快读时 Via 的 -a 省略；演唱中 a 常写成独立的一个短音再落进 datelo
• ▸datelo → a → /ˈda.tela/：datelo 的 -o 在元音 a 前省音，即「datel'a me」
• ▸a → me → /a ˈme/：介词 a 在这里保留不省，但 me 的 e 是开口轻音，音量要小于 a
• ▸il → core → /il ˈkɔː.re/：冠词 il 与 core 之间没有省音，l 与 k 相接时舌尖不离开齿龈
• ▸Bell'idolo → mio → /belˈliː.dol ˈmiː.o/：idolo 的 -o 在 mio 前省掉，-lo 变轻音滑进 mio