Heil sei dem Tag heil sei der Stunde

《费德里奥》第二幕，莱奥诺蕾听见号角后唱的咏叹调《愿这神圣的日子降临》。号角是总督唐·费尔南多到达的信号，她却当成正义与恩赐一同到来的预兆，决心不惜代价救出被囚的弗洛雷斯坦，全剧由此推向摊牌。贝多芬唯一的歌剧，1805年维也纳首演、1814年定稿，素材取自布伊的《莱奥诺蕾》。这一曲旋律朴素、气息绵长，是德语女高音的入门必修，也是挑战伪装角色这类高难度唱段的试金石。

弗洛列斯坦被囚地下牢房，皮扎罗持刀守在旁。莱奥诺雷化名「斐迪洛」做男牢监，此刻认出丈夫、获准下到囚室，脱口唱出这段凯歌：被囚者得自由、死者终见公义一同降临。乐句从低回期盼推到高扬，末句如光破门，宣告正义与恩宠已到墓前。她欢呼狱中人得救，藏着的却是自己真名——歌一唱完，她就得从斐迪洛变回莱奥诺雷。

F大调，Allegro molto，2/2拍。乐队先以半音下行的音阶强奏引出莱奥诺尔，歌声以宣叙式短句进场：前两句同词反复，靠四、五度大跳把宣叙拧成呐喊。第三句起转降E大调，旋律收窄为级进圆滑的抒情线条，把「正义」与「恩宠」并置，织体变为弦乐与木管的对句，气息由宣言转向祈祷。末句回到主调，战鼓般的节奏推上一个持续长音，情绪曲线在最高处凝固，再以短促和弦收束。

• ▸ersehnt: /ɛɐ̯ˈzeːnt/, 前缀 er- 的元音要读成 [ɛ]（非重读），重音在第二音节 -sehnt，sch 不发 [ʃ] 音
• ▸unvermeint: /ʊnfɛɐ̯ˈmaɪnt/, ver- 在这里读 [fɛɐ̯]，重音仍在 -meint，注意 ver 不是 [vɛɐ̯]
• ▸Gerechtigkeit: /ɡəˈʁɛçtɪçkaɪ̯t/, 三个 t/ç 相邻易吞音：中间的 [t] 要轻化，末尾 -keit 读成 [kaɪ̯t]
• ▸Huld: /hʊlt/, 古旧的 h 音要保留，不能按现代德语读成 [hʊld] 或省成 [ʊlt]
• ▸Bunde: /ˈbʊndə/, 短元音 [ʊ]，不能读成长音 [uː]；口语中常弱化为 [ˈbʊnə]
• ▸Grabes: /ˈɡʁaːbəs/, 长元音 [aː]（实为 [aː] 非 [ɑː]），-es 读 [əs]
• ▸Tor: /toːɐ̯/, 长元音加卷舌 [ɐ̯]，不可读成 [tɔːr]
• ▸erscheint: /ɛɐ̯ˈʃaɪ̯nt/, ei 读 [aɪ̯]；sche- 中的 ch 读 [ʃ]，不是 [x]

• ▸dem Tag → /dɛm ˈtaːk/ → /dɛmˈtaːk/, 前置定语 dem 与冠性名词 Tag 连读，m 轻化并直接过渡到 [t]，中间的 [ə] 脱落
• ▸dem Tag → hei → /deːm ˈtaːk ˌhaɪ̯/ → /deːmˈtaːkˌhaɪ̯/, sei 为动词 sei 的命令式/第三人称单数，尾元音 [aɪ̯] 在轻微重音下缩短
• ▸Heil sei → /haɪ̯l ˈzaɪ̯/ → /haɪ̯lˈzaɪ̯/, sei 起首的 [z] 在前词以 [l] 结尾时保持清亮，不作 [s] 化处理（后者才是标准德语叠辅音规则，本处因非词界而保留浊音）
• ▸die lang → /diː ˈlaŋ/ → /diːˈlaŋ/, lang 前的元音 [iː] 与后接辅音 [l] 形成自然的 [iːl] 过渡，音节界不另加闭音节
• ▸ersehnt, doch → /ɛɐ̯ˈzeːnt ˌdox/ → /ɛɐ̯ˈzeːntˌdox/, doch 的 [d] 前置塞音使词尾 [t] 释放为 [t̚] 或轻化为 [t̪]，听感上两词几乎连成一串
• ▸mit Huld → /mɪt ˈhʊlt/ → /mɪtˈhʊlt/, mit 末尾 [t] 后紧跟 h 音，[t] 省略成 [t̚] 或直接与 [h] 融合
• ▸im Bunde → /ɪm ˈbʊndə/ → /ɪmˈbʊndə/, im 的鼻音尾 [m] 直接接 [b]，不插入任何元音
• ▸Grabes Tor → /ˈɡʁaːbəs ˈtoːɐ̯/ → /ˈɡʁaːbəsˈtoːɐ̯/, Tor 属阳性强变化名词无词尾 -e，故此处读 [toːɐ̯] 而非 [toːɐ̯ə]