C'est ici suivez moi

这是古诺《浮士德》第三幕的一段：浮士德独自追问上帝能否还回爱情与信仰，继而诅咒幸福、学问与忍耐，唤「撒旦到我这里来」；场景随即转换，梅菲斯特带着嘲弄现身，问这位「博士」有何所求。全剧写学者为求知识与爱情出卖灵魂，终至家破人亡。一八五九年首演于巴黎抒情剧院，是法国大歌剧转向抒情歌剧的关键之作，长期占世界演出量前列。宣叙与咏叹的衔接可练线条与半声控制，同剧《信经》式的花腔长句更是法语声乐的标尺。

第三幕，玛格丽特的阁楼。她深夜独守空房，等不到浮士德，便怨问上帝：您能还我爱情、青春与信仰吗？随即把人间欢爱、虚妄的梦、求知、祈祷与忍耐一一咒骂，凄厉地喊「撒旦，归于我！」——门被推开，梅菲斯特黑衣执剑闯入，自称「真正的绅士」，反倒问她：你怕我吗？绝望至此，反倒撞出与魔鬼的交易。

前段是小调的内心独白：女声铺在持续低音和声垫上，乐句两小节一换气，属七和弦半音下行，三个「Maudit soit」排比句逐级下坠，把自怜推成决绝，高潮是「A moi, Satan!」的全奏高音长线条。后段换成同名大调、速度翻倍的三拍子，拨弦加低音鼓托着男低音，两小节一问一答的短对句把悲剧张力转成带威胁的调侃，收在「Te fais-je peur?」一记低沉拨弦上。

• ▸Méphistophélès：/mefistɔfeˈlɛs/，「ph」要读 /f/ 而非 /p/，重音落在 -phé-，末尾「lès」为 /ɛ/，别读成 /e/。
• ▸chaînes：/ʃɛn/，「aî」合读为 /ɛ/ 偏开口的音，末尾 n 绝不发音，整词只有两个音节。
• ▸science：/sjɑ̃s/，「sc」是 /s/ 不是 /sk/，末尾 e 不发音，中间的「ien」为鼻化 /jɑ̃/。
• ▸humaines：/ymɛn/，h 不发音，「ai」为 /ɛ/，整词 /y.mɛn/ 两音节。
• ▸leurre：/lœʁ/，「eu」是 /œ/ 不是 /eʊ/ 也不是 /u/，r 为小舌音，且只有两个 r 不叠读。
• ▸ci-bas：/si ba/，破折号两边都独立，「i」不省略，后面的 s 不发音。
• ▸ramper：/ʁɑ̃pe/，「an」是鼻化 /ɑ̃/，r 为小舌音，别读成汉语「兰珀」。
• ▸gentilhomme：/ʒɑ̃tilɔm/，h 为送气 h 所以不联诵，「t」不发音，「-til-」读 /til/，整词只有一个 h。
• ▸chapeau：/ʃapo/，「ch」是 /ʃ/，「au」是 /o/，别读成 /ʃapœ/。
• ▸voici：/vwa.si/，「oi」为双元音 /wa/，「ci」读 /si/，o 不独立成音节。
• ▸foi：/fwa/，双元音 /wa/，不要读成单音节 /foi/。
• ▸patience：/pasjɑ̃s/，「ti」是 /sj/ 不是 /ʃ/，末尾 ce 的 e 不发音。

• ▸Mais ce Dieu → /mɛ s djø/：「Dieu」的 h 是送气 h，「ce」因此读实辅音 /s/，不联诵成 /sə/。
• ▸Maudites soient → /modit s‿jɛ̃/：「soient」的 t 遇 /s/ 只做同化而不浊化，仍是清音 /s/。
• ▸jeunesse et → /ʒœnɛz e/：「ssance」与元音 et 联诵，s 浊化为 /z/。
• ▸rendra-t-il → /ʁɑ̃dʛa til/：中间的 t 属代词式 -t-il（送气 t），不与 il 联诵，t 保持清音。
• ▸suis-je → /swiʒ/：必联诵，s 浊化 /z/，je 不加 e 音。
• ▸mis à → /mi za/：「mis」的 s 与元音 à 联诵浊化为 /z/。
• ▸fais-je → /fɛʒ/：同理，s 浊化 /z/，读作「fai-ze」。
• ▸tout ce qui → /tut sə kwi/：ce前面是辅音，只能读 /s/，既不联诵成 /z/ 也不还原成 /sə/。
• ▸manteau Sur → /mɑ̃to syʁ/：s 已经在 manteau 里发音，Sur 不再联诵，只是连读。
• ▸sois-tu → /swa ty/：tu 是不变代词，不联诵、不加 e 音。