Ah! piu non vedro

《唐卡洛》是威尔第1867年，剧本由 Joseph Méry 撰写。唐卡洛是威尔第晚期最壮阔的歌剧，写西班牙王储唐卡洛与父王腓力二世争夺未婚妻伊丽莎白的纠葛，也牵出埃博莉公主被押进修道院的怨毒与野心。埃博莉在第三幕发出「我再也不见不到王后了」的诅咒，恨意在此刻达到顶点，随后走向毁灭。剧中两条线互相咬合：一条是王储与伊丽莎白隔着王权与宗教的生死之恋，一条是埃博莉从被弃到行刺的堕落。全剧篇幅之长、曲调之繁，在威尔第作品中罕有其匹。这段咏叹调旋律极美而情绪尖锐，意大利语的咬字、气息与半音走向都值得细抠，是女中音打磨音色与戏剧张力的好材料。

第三幕，塞维利亚王宫寝宫。埃丽莎白独自守着女王桂冠与亡夫画像，读完国王菲利普那封冷冰冰的信，得知自己已被彻底遗忘。她一声悲鸣「Ahimè」起，诉说从此再也见不到女王冠冕，语气由决绝渐转凄怆，最后落在「再也、再也不」的无望断语上——那已是决定赴死前的告别。

降B大调，6/8行板，拨奏弦乐配长笛，织成吉他般的西班牙色彩。两句走完一条弧线：'Ahimè!'是悬空的一记闷叹，乐队骤停；'Più non vedrò…Regina'以四小节动机不断反复，每遍高移半音，委屈被逼成决绝。高潮不落在句尾而落在句中：'Regina'前的上行大跳把mezzo推上高把位，拨弦让位全奏，定成一记长音；随即乐队抽空，只留颤音渐弱，把'永不再见'的余痛收住。

• ▸Ahimè：/a.iˈme/ — 三个元音各自成音节（a-i-me），h 完全不发音；中间的 i 是实元音，不能滑成 /j/；重音落在最后一个音节
• ▸Ahimè 中的 è：/ɛ/ — 书写上的 grave 记号表示开口元音，读开口 /ɛ/，不要读成闭口 /e/（如 il 的 e）
• ▸Ah!：/a/ — 感叹词只有一个开口 /a/，h 无声，绝不能读成 /ah/
• ▸Più：/ˈpju/ — u 在这里是半元音 /w/，由 p 滑向 i 收成一个音节，不要读成 /piˈu/ 两个重拍
• ▸non：/ˈnon/ — 后面 vedrò 以辅音开头，词尾的 /n/ 不发音（只保留口型、声音不送出），别带鼻音拖过去
• ▸vedrò：/veˈdrɔ/ — 结尾 ò 是闭口 /ɔ/；dr 连缀中间要垫一个极轻的 e 过渡（ve-d-rɔ），开头的 /v/ 不可省略
• ▸vedrò 的 r：/r/ — 意大利语的 r 是舌尖颤音，比英语的 r 靠前、时长更长，卷舌或省略都不对
• ▸no：/ˈno/ — 闭口 /o/（与 notte 的开口 /ɔ/ 相对）；它在此单独重读，不要滑进后面的 più
• ▸mai：/ˈmai/ — 降二合元音 /ai/ 一个滑动音节完成，不要读成 /ma-i/ 两拍
• ▸la：/la/ — 在 Regina 的 /r/ 前不省音、不弱化，保持完整开口 /a/
• ▸Regina：/reˈɲiːna/ — gi 在 n 前是软腭鼻音 /ɲ/，既不是 /dʒ/ 也不是后鼻音 /n/；重音在第二音节，词尾 a 唱满
• ▸Regina 的 R：/r/ — 词首 r 要有清晰颤动，不能用英语式卷舌代替

• ▸non → vedrò → /ˈpju non veˈdrɔ/ — 词尾 /n/ 在辅音前不送气也不鼻化成 /nɔ̃/，/n/ 直接断掉，/v/ 从干净的唇齿位置起音
• ▸vedrò, → no, → /veˈdrɔ ˈno/ — 开口 /ɔ/ 必须保持开口饱满（不缩成 /o/），随后直接进入鼻音 /n/ 的 /ˈno/，两词之间只留语义停顿而非拖音
• ▸no, → più → /ˈno ˈpju/ — 两个重读单元之间是彻底断裂（不能把 no滑进 più），句中的「no」是一个独立重音标记
• ▸più → mai → /ˈpju ˈmai/ — 连续两个降二合元音：/pju/ 保持自己的元音核，/ai/ 也是一个整体滑音，不要把 mai 拆成 /ma-i/
• ▸mai → la → /ˈmai la/ — 元音接元音不省音：mai 的词尾 /i/ 完整保留，la 的 /a/ 完整起头，中间不应出现 /m/、/j/ 之类的过渡音
• ▸la → Regina → /la reˈɲiːna/ — 元音接辅音，la 不省音、不变 /e/；难点在 /l/ + /r/ 的连缀：l 要有清晰的舌侧释放，紧接颤音 r
• ▸Ahimè → Più → /a.iˈme ˈpju/ — 词尾元音 /e/ 后接辅音，不发生省音；这里是戏剧性停顿，两个感叹之间留出换气与情绪的距离
• ▸Ah! → Ahimè! → /a a.iˈme/ — 两次开口 /a/ 之间有真实换气；ah 上带出的气声在进入 ahimè 时收掉，第二个 ah 已是非气声