Ah! non credea mirarti

《梦游女》（1831）的终场是全剧情感的顶点：埃尔维诺悔悟归来，而阿米娜因蒙冤与心碎而病倒，陷入似醒非醒的梦游状态。她捧着未婚夫送的花束走到众人面前，唱出这首哀歌。贝里尼与罗马尼在此把“梦游”的浪漫设定化为音乐意象——睡梦中的阿米娜在桥上行走，随时可能坠入河中，埃尔维诺冲上前护住她，在睡梦中与她重归于好。当她终于醒来，发现自己回到了爱人怀中，随即唱出欢欣的终曲《Ah! non giunge uman pensiero》。

阿米娜在梦游中先自语'这希望是徒然的……我听见神圣的钟声，他向神庙走去……啊，我失去了他，可我并非有罪'；她向天主祷告'我原谅他的一切'，又抚着花束哀叹'你凋谢了'。随后唱出核心咏叹调：'啊，我不曾想到会看着你如此早地凋谢，花儿；你像爱情一样消逝，只绽放了一天。也许我的泪水能带给你新的生机，但我的泪水无法让爱情复苏。'她把花与自己的爱情并置，凄婉至极。全段以极弱（pianissimo）的长线条旋律为主，几乎没有花腔，全靠气息与纯净音色支撑。

《Ah! non credea mirarti》是贝里尼'哀歌式'（cantabile malinconico）的巅峰范例，A 大调 6/8 拍、行板（Andante cantabile），旋律绵长如叹息，被公认为美声唱法的试金石。它在《梦游女》终场与欢欣的花腔回旋曲《Ah! non giunge》构成'哀歌—欢歌'的戏剧对照，直接启发了威尔第《茶花女》中维奥莱塔《Addio, del passato》一类的哀歌写法。玛丽亚·卡拉斯 1955 年爱丁堡音乐节、1957 年斯卡拉版的现场录音，以极弱音与长线条闻名，至今仍是这一曲目的标杆。

• ▸cre·dè·a：-ea 为未完成时诗语变体（= credevo），重音在 dè，/kreˈdɛːa/
• ▸mi·ràr·ti：重音在 ràr，/miˈrarti/，mirar（凝视）为诗语用法
• ▸sì prè·sto：sì 闭口 i，prèsto 开口 e，/ˈprɛsto/
• ▸e·stìn·to：重音在 stìn，/eˈstinto/
• ▸pas·sà·sti：双 s，重音在 sà，/pasˈsasti/
• ▸al par d'a·mó·re：al par 连读，d' 为 di 省音，/al par daˈmoːre/
• ▸du·rò：重音在末尾 ò，/duˈrɔ/
• ▸cre·dè·a：-ea 为未完成时诗语变体（= credevo），重音在 dè
• ▸mi·ràr·ti：重音在 ràr，单 r
• ▸sì prè·sto：sì 闭口 i，prèsto 开口 e
• ▸fió·re：重音在 fió，/ˈfjɔːre/
• ▸pas·sà·sti：双 s，重音在 sà
• ▸al par d'a·mó·re：al par 连读，d' 为 di 省音
• ▸gior·no：重音在 gior，/ˈdʒorno/
• ▸du·rò：重音在末尾 ò

• ▸Ah! non credea：感叹后 non 与 credea 自然相连。
• ▸al par d'amore ← al par di amore：介词省音，/al par daˈmoːre/。
• ▸che un giorno：che 与 un 连读，un 的 n 归入 gior，/ke un ˈdʒorno/。
• ▸l'ho perduto：l'ho 为 lo ho 省音，/lo perˈduːto/，h 不发音。
• ▸d'un cor che more：d'un 为 di un 缩合，/dun kor/。
• ▸l'ultima：l' 为 la 省音，/ˈlultima/。